绪论

一、中国当代散文批评界的研究现状及存在的问题

二、本课题研究的价值及意义

三、本课题材料来源及运用

四、本课题所用理论及方法

五、本课题的研究思路及总体框架

第一章二十世纪五十至七十年代的散文批评研究

第一节概观

第二节对胡风、丁玲等人所写的通讯特写型散文所作的批评

第三节对胡风书信的政治化批判

第四节对“右派”杂文的政治化批判

第五节对“三家村”杂文及《长短录》等作品的政治化批评

第二章二十世纪八十年代的散文批评研究

第一节概观

第二节对现代散文批评理论及相关史料的发掘、整理和研究

第三节对“十七年散文”的重新认识和评价

第四节对散文作家、作品的批评研究有所深化第三章二十世纪九十年代散文批评研究

第一节概观

第二节林非的散文理论观

第三节吴周文的“后新时期散文”理论主张

第四节贾平凹的“大散文”观

第五节刘锡庆的“艺术散文”观

第六节对余秋雨文化散文的批评

第四章新世纪以来的散文批评研究

第一节概观

第二节范培松的散文理论观

第三节陈剑晖的散文理论观

第四节王兆胜的散文理论观

结语主要参考文献附录后记

绪论

众所周知，“五四”时期确立了文学的“四分法”，即小说、戏剧、诗歌、散文。这里所说的散文已经被总体定位为“文学”四体之一，使它摆脱了庞杂“文章”的羁绊，这可以说是一大历史进步。当然，这里所说的散文（指现代散文）仍然停留在“文类”（而非“文体”）的宽泛概念之上，由于种种原因（如“传统”的巨大惰力、“时代”大背景的无形制约及散文自身“文体净化”的客观条件也不够成熟等刘锡庆：《弃“类”成“体”是散文发展的当务之急》，原载《文学世界》1996年第4期，见刘锡庆著《散文新思维》，河北教育出版社1998年7月版，第73页。），它并没有从根本上完成由“文章”而“文学”的文体规范，这不能不说是一大遗憾。当代散文在其前期阶段（即1949至1966年的“十七年”文学时期）仍明显地承续了现代散文的概念（在这一时期，它依然把文艺通讯、特写、速写、访问记、印象记、报告文学等“新闻”与文学“杂交”而生的边缘文体包含在内，也把革命回忆录、人物传记等“历史”与文学“杂交”而生的边缘文体包容于其中），只有到了新时期阶段，当代散文才逐渐走上更新观念，净化文体的道路，尽管这期间存有不少的曲折、坎坷。我们在考察当代散文及散文批评的实际情形时，是应该密切关注散文概念的广泛性和发展性（它在不同历史时期有不尽相同的内涵，其概念、范畴是变动不居的）及在发展进程中随着某些（种）文体的成熟而不断自行分蘖、裂变的净化性等特点的。

一、中国当代散文批评界的研究现状及存在的问题

西哲伏尔泰曾经说过，长期以来我们有九位缪斯，健康的批评是第十位缪斯。“批评”这第十位缪斯可以将议论和评判的箭矢射向九位缪斯中的任意一位，甚至还可以射向自己，可见作为现代社会中非常重要的人类精神活动之一、作为一种艺术创造和学术研究的结合体，批评是何等重要，又是何等威风。文艺批评起到其效能的标志就是上述重要作用的实现，换句话说就是它既要影响作家、读者及批评家本人，又要影响文艺的生产与消费。“文艺批评和文艺创作犹如鸟之双翼、车之两轮，是社会主义文艺事业的重要组成部分”转引自《中国文联中国作协联合发出〈关于加强和改进文艺评论推动文艺大发展大繁荣的倡议书〉》，载《光明日报》2008年5月24日，第4版。，它们不存在高低贵贱之分，也不存在谁依靠谁的问题，但它们互补生辉，共同生产意义，共同创造了灿烂华章，共同构筑着一个时代的文艺景观。好的批评不仅对文艺创作发挥解析、评价和引领作用，它本身亦是一个时代的精神财富和思想资源，这在中国当代文学，尤其是在我国改革开放以来当代文学30年的发展历程中，文学创作的探求与拓进、文学事业的蓬勃与繁荣，都与文学批评的鸣锣开道和热情鼓呼密切相关。

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